Una delle tendenze più evidenti del 2011 è stata la ricerca di sicuri rientri da parte delle major. Come abbiamo già avuto modo di sottolineare parlando dei risultati complessivi del box office USA, i primi 10 titoli dell’anno sono sequel, prequel e instalment di lunghe saghe cinematografiche, o comunque riconducibili a un concetto più ampio di serialità come i superhero movies legati ai personaggi storici dei fumetti Marvel. Come ha specificato il New York Times, la produzione hollywoodiana del 2011 sembra perciò il risultato di un salto verso una “sicurezza finanziaria”, che gli Studios avrebbero costruito nel corso di almeno un decennio.

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Quante volte abbiamo sentito ripetere negli ultimi mesi che il cinema italiano ha bisogno di ricostruire un rapporto con la fascia di pubblico intorno ai 50 anni o più? Una fetta di spettatori che tra i blockbuster pensati per le masse adolescenziali, in particolare americane e dei Paesi emergenti, e la sparizione di molte piccole sale di città, e dei loro film d’autore, spesso non sa nemmeno su qualche muro, anzi schermo, sbattere la testa nel caso volesse recarsi al cinema. Bene, ora anche le major statunitensi potrebbero accorgersi del problema, come mette in evidenza uno studio riportato da Variety.

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Il cinema francese sprizza salute da tutti i pori. O meglio, non proprio tutti: se per quanto riguarda incassi e presenze il Paese d’Oltralpe è già intento a celebrare un’ottima annata, non si può dire altrettanto per i comparti tecnici della settima arte, messi in crisi dall’avanzata del digitale che ha già costretto in ginocchio le Quinta Industries, società specializzate in post produzione e vfx e controllate dal magnate Tarak Ben Ammar.

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Un geniale matematico inglese impiegato durante il secondo conflitto mondiale per decriptare i messaggi in codice dell’esercito tedesco ma perseguitato per la sua omosessualità, un ex-prigioniero di guerra americano destinato a diventare un “big” della Yakuza e le Guerre Stellari viste da dietro il pelo di Chewbecca. Non è il frutto di un’allucinazione cinematografica postmoderna ma un breve estratto dalla top ten delle migliori sceneggiature scritte ma non ancora prodotte, finite in quella “lista nera” degli Studios da cui, negli ultimi anni, sono usciti film poi apprezzatissimi da critica e pubblico.

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Direste mai che Kristen Stewart e Robert Pattinson sono sfruttati o sottopagati rispetto al valore del lavoro che svolgono? Quasi blasfemo da sostenersi in questo frangente economico, eppure è quanto emerge dalla classifica Forbes degli attori più “convenienti” per la major cinematografiche. “Hollywood ha bisogno di rinnovare lo star system”, ha detto qualche tempo fa il presidente dell’Anica, Riccardo Tozzi, spiegando il perché della sottoperformance dei titoli americani al botteghino italiano. E sembra proprio che, nel farlo, l’industria statunitense stia guardando non solo ai grandi numeri dei Paesi emergenti in Medio ed Estremo Oriente, ma anche a trarre il massimo profitto dal minimo sforzo.

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Ormai con i film girati tramite telefonino si fanno rassegne, festival e pubblicità, mentre girare video è sicuramente una delle funzionalità più sfruttate da ogni utente dei cellulari di ultima generazione. Ma solo a partire dal 16 dicembre uscirà in sala quello che i suoi autoi presentano come il primo lungometraggio girato interamente con smartphone. Si chiama Olive, è stato ideato e diretto da Hooman Khalili e realizzato con un Nokia N8. Uscirà in un cinema della città degli angeli per una settimana, ma, avverte il regista, portarlo sul grande schermo non è stato affatto un gioco da ragazzi. Per cui don’t try this at home!

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L’affermazione anche in Italia del video on demand  non è utopia: presto vedrà la luce un portale interamente dedicato al cinema italiano e sviluppato da Anica, che sarebbe al lavoro sul progetto da mesi. A rivelarcelo, durante la presentazione delle Giornate Professionali di Cinema di Sorrento, è stato lo stesso Lamberto Mancini, Segretario Generale dell’Associazione che riunisce le varie categorie dell’industria cinematografica:

“Siamo impegnati da tempo nella creazione di un portale che possa consentire la distribuzione in modalità VOD del cinema italiano. Abbiamo avuto diverse adesioni e ne stiamo raccogliendo altre, abbiamo già la tecnologia e stiamo affinando il modello di business. Immaginatelo come un negozio, un grande negozio italiano”.

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La quota di mercato del cinema italiano continua a regalare ottime performance:  da inizio anno a oggi, i film e le coproduzioni del nostro Paese hanno fatto registrare incassi per quasi 203 milioni e mezzo di incasso e più di 33 milioni di presenze, pari al 38% del totale. Questi i dati salienti dell’andamento del botteghino nel 2011, resi noti alla presentazione della 34° edizione delle Giornate Professionali di Cinema di Sorrento, in programma dal 28 novembre al primo dicembre, con una coda lunga di eventi che animeranno la città anche dopo il termine ufficiale della kermesse.

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La società specializzata in post produzione e vfx Quinta Industries fallisce a causa dello snellimento del business provocato dall’avanzata del digitale. Il produttore Tarak Ben Ammar ha portato i libri in tribunale, facendo cadere il sipario su un’azienda considerata leader del settore in Francia, nata nei primi anni 2000 e cresciuta grazie alla progressiva incorporazione di alcuni player storici come LTC, Scanlab e Duran Duboi.

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Si è tornato a parlare di esercizio ieri all’incontro organizzato dalla Fondazione Ente dello Spettacolo nell’ambito del VI Festival Internazionale del Film di Roma e intitolato D-Cinema: viaggio nel digitale.  Come ha spiegato il presidente della FEdS, Dario Edoardo Viganò, la nuova tecnologia rinnova infatti “le modalità, i luoghi e i tempi” della fruizione del prodotto cinema, con conseguenze che investono in primo luogo le sale, per poi influenzare, a cascata, l’intera filiera della settima arte.

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