Tempo di resoconti per Netflix. La società guidata da Reed Hastings, specializzata nel VOD via streaming e nel noleggio di DVD per corrispondenza, ha presentato i risultati del primo trimestre 2012, che vedono una significativa crescita nel numero di utenti ma anche una perdita netta di 5 milioni di dollari, pari a circa 0,08 centesimi per azione. Si tratta della prima volta in sette anni in cui la compagnia non è stata in grado di generare utili, tanto che la notizia è stata accolta dal mercato con un calo in Borsa pari a circa il 16%. Né il management né gli analisti vedono tuttavia segnali di crisi: nonostante la perdita registrata, il fatturato è cresciuto più delle attese, attestandosi su 870 milioni di dollari, in deciso aumento rispetto ai 719 milioni raccolti nei primi tre mesi del 2011, mentre l’utenza del servizio di streaming è cresciuta di altri 3 milioni, per un totale di 26,5 milioni di abbonati worldwide.

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Se il box office italiano 2011 si è chiuso con un calo complessivo di incassi e presenze, i dati Anica confermano l’exploit della quota di prodotto nazionale, che ha fatto registrare alla nostra “fetta” di mercato cifre precedute dal segno “più” su tutti i fronti. Il trend però non si è dimostrato altrettanto positivo per questo inizio 2012, in cui le perdite registrate al botteghino si sono riflesse anche sui film italiani, per quanto in maniera più contenuta. In mancanza di successi clamorosi come quello di Checco Zalone dell’anno scorso, la percentuale di prodotto nazionale ha dunque subito una drastica riduzione rispetto al primo trimestre 2011, ma in linea rispetto alla media di fine anno, pari a circa 38 punti percentuali. Abbiamo chiesto un parere sulle principali criticità emerse dai dati sull’andamento del mercato nel 2011 a Riccardo Tozzi, presidente dell’Anica – l’Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive e Multimediali – e produttore di Cattleya.

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Negli USA, il video on demand non è solo un servizio molto richiesto dagli utenti, che ha lanciato il successo di portali come Hulu e Netflix, ma anche una risorsa apprezzata da chi opera nel cinema indipendente. Per i film che non possono permettersi una distribuzione capillare (tra l’altro, negli Stati Uniti si parla di qualcosa come 40 mila schermi in tutto il paese), il VOD sta diventando una risorsa sempre più apprezzata per aumentare i guadagni, tanto che si va affermando sempre di più la pratica delle uscite cosiddette “day and date”, cioè in contemporanea in sala e in noleggio, sia online che via pay-tv. C’è addirittura chi ha cominciato a usare Facebook a tale scopo, come Lionsgate per Abduction, anche si in questo caso si tratta di un’uscita simultanea in home video e non sul grande schermo. In ogni caso, il fenomeno è lungi dall’essere diffuso in Italia, dove l’on demand sul web è appena agli albori. C’è però chi ha deciso di bruciare le tappe, uscendo non solo contemporaneamente al cinema e online, ma anche offrendo gratis il contenuto su Internet.

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Che il flop di John Carter sarebbe stato memorabile, lo si era capito sin da quando la Disney aveva dichiarato una perdita stimata in 200 milioni di dollari, proprio a chiusura del primo trimestre 2012. Gli effetti sono stati tuttavia ancora più eclatanti di quanto atteso, dato che ieri sono arrivate le dimissioni del presidente dei Walt Disney Studios, Rich Ross, chiamato a dirigerli nel 2009 dopo la liquidazione di Dick Cook. Formalmente è stato lo stesso chairman a compiere questa mossa dopo l’insuccesso del film, in realtà avviato già sotto l’amministrazione precedente. Stando a indiscrezioni piuttosto accreditate dalla stampa, sembra tuttavia che il CEO Bob Iger, abbia ricevuto più di una pressione in tal senso da diverse colonne portanti della Disney, in particolare il CCO della Pixar, John Lasseter. Ciò che tutti sembrano rimproverare a Ross, in particolare, è la scarsa esperienza e lo scarso interesse verso il processo della realizzazione dei film, concretizzato nell’assunzione di manager provenienti da altri settori e apparsi inadatti al ruolo.

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Come già noto, il 2011 ha visto l’ottima performance del prodotto cinematografico italiano, nonostante gli incassi e le presenze abbiano fatto registrare nel complesso cali rispettivamente intorno al 10 e all’8%. Per una fotografia più precisa della situazione, ieri sono stati presentati i dati elaborati dall’Anica, l’Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive e Multimediali, sul mercato italiano del cinema del 2011 e sui primi mesi del 2012, che come già si evinceva dalle classifiche Cinetel, si sono aperti registrando una flessione tale da non creare allarme ma nemmeno da lasciare spazio a troppi ottimismi.

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Se ci fosse una “squadra del cinema” dei 27 Stati membri UE, in questo momento starebbe giocando senza Totti o Del Piero. A sostenerlo è il vicepresidente della Commissione europea, Antonio Tajani, che ha riunito a Roma alcuni dei principali rappresentanti dell’industria italiana della settima arte per “bacchettarli” rispetto alla latitanza degli operatori del settore presso le istituzioni comunitarie.

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Il 2012 sembra proprio confermarsi come l’anno dell’esplosione del video on demand in Europa. L’arrivo di Netflix nel Regno Unito, a gennaio, ha scosso gli equilibri del mercato inglese a tal punto che l’Authority locale per la concorrenza ha deciso di ampliare anche allo streaming online la sua indagine sulla possibile posizione dominante di BSkyB nella pay-tv. E ora i servizi di VOD ad abbonamento sembrano destinati a conquistare anche il continente a partire dalla Germania, dove potrebbero sbancare tramite il colosso francese Vivendi SA.

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Amazon, come noto, ultimamente è apparsa particolarmente impegnata nel settore dei tablet con il lancio in autunno del suo Kindle Fire e la progressiva espansione anche a livello internazionale (l’e-reader Kindle Touch arriverà in Italia il 27 aprile e si spera nella messa in commercio anche dell’altro dispositivo entro Natale, per quanto questo dipenda dagli accordi con i fornitori dei contenuti). Ma l’impegno di Amazon nel settore dei media non finisce qui: sembra infatti che il colosso dell’e-commerce non abbia affatto abbandonato il suo impegno nella produzione cinematografica, con quegli Amazon Studios che hanno aperto i battenti nel 2010 e che finora non sembravano essere entrati in piena attività.  Sarebbero ben 15 invece i progetti attualmente in sviluppo agli Studios, le cui porte sarebbero inoltre spalancate a nuove sceneggiature.

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Ancora in perdita il cinema italiano: stando ai risultati rilevati da Cinetel su un campione rappresentativo del 90% del mercato, anche a marzo sono scese presenze e incassi, per un totale di 7 milioni 866 mila biglietti staccati (-5,02% rispetto allo stesso periodo del 2011) e di 50 milioni 311 mila euro (-1,47%). La flessione, tuttavia, appare di sicuro meno significativa di quella registrata nei mesi precedenti: a gennaio gli ingressi avevano perso circa 31 punti percentuali, e a febbraio poco più di 19, segnando l’inizio di un trend che sembrerebbe quantomeno ridimensionato.

Cinetel top 10 Marzo 2012

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In un momento come questo, in cui dopo anni di dibattiti sul tema l’Autorità garante delle Comunicazioni ha fatto sapere di non poter adottare alcun provvedimento in materia di tutela della proprietà intellettuale perché priva dell’attribuzione di competenza, deve essere a dir poco straniante, per un produttore, trovarsi per caso faccia a faccia con un ragazzotto che guarda un suo film ancora prima dell’uscita nelle sale. Eppure è proprio ciò che è successo a Riccardo Tozzi, in un aneddoto ormai destinato a rimanere negli annali: come ha raccontato di recente alla stampa, il produttore di Cattleya ha infatti incrociato su treno per Bari un giovane passeggero dal pittoresco aspetto romano, intento a guardarsi sul computer Romanzo di una strage, il film di Marco Tullio Giordana dedicato a Piazza Fontana e ai tragici eventi che inaugurarono gli anni di piombo.

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