Quante vite può avere un film? Diciamo così tante da fare invidia anche ai felini: ormai è sempre più difficile vedere opere “a sé stanti”, e ancora di più film tratti da sceneggiature che non siano un adattamento di libri, videogames o altro. Specie a Hollywood, dove nonostante le numerose critiche alla mancanza di coraggio e di originalità dei franchise, le lunghe saghe pensate per essere tali (vedi Harry Potter o prima  ancora Il Signore degli Anelli e ora Lo Hobbit) o allungate di volta in volta a seconda del successo di ogni capitolo, restano una delle fonti di guadagno più ingenti e irrinunciabili degli Studios. Per cui è meglio premunirsi di un giusto lessico, perché termini come sequel e prequel rischiano di diventare obsoleti. Non siamo ancora al “deca-quel”, però ci sono altre definizioni altrettanto complesse di cui la rivista Empire ha cercato di dare una panoramica.

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Quante volte abbiamo sentito ripetere negli ultimi mesi che il cinema italiano ha bisogno di ricostruire un rapporto con la fascia di pubblico intorno ai 50 anni o più? Una fetta di spettatori che tra i blockbuster pensati per le masse adolescenziali, in particolare americane e dei Paesi emergenti, e la sparizione di molte piccole sale di città, e dei loro film d’autore, spesso non sa nemmeno su qualche muro, anzi schermo, sbattere la testa nel caso volesse recarsi al cinema. Bene, ora anche le major statunitensi potrebbero accorgersi del problema, come mette in evidenza uno studio riportato da Variety.

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In molti avevano previsto che sarebbe stato un ottimo vettore di incassi per le sale a schermo gigante, ma in pochi si erano sbilanciati riguardo alla validità complessiva dell’operazione. Ora che il film di Brad Bird, con Tom Cruise per la quarta vota nei panni dell’agente speciale Ethan Hunt, si appresta a diventare il maggior incasso di Natale e di inizio 2012, è evidente come la strategia della pre-release abbia dato i frutti sperati.

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Si parla spesso dei nativi digitali, ossia di quella schiera di ragazzi che non ha conosciuto il mondo prima della diffusione capillare del web, e di tutti i dispositivi hi-tech che ne derivano. Ma quali sono le peculiarità  di questa Generation Z? Quali saranno le conseguenze pratiche di avere a portata di mano un serbatoio potenzialmente infinto di conoscenze e una pluralità vastissima di mezzi di espressione, ma anche un rapporto quasi viscerale con le apparecchiature tecniche e l’obbligo di vivere in un mondo che va alla velocità della broadband? Ha provato a riassumerle visivamente e numericamente il sito Infographiclabs, dividendo la sua ricerca  per temi, vale a dire caratteristiche, comportamento, impiego, educazione e qualche previsione per il futuro.

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Con l’avvicinarsi del nuovo anno è tempo di classifiche, e anche Internet ha un bel po’ di numeri da dare: vi abbiamo parlato dello Zeitgeist di Google, della top 10 dei video più visti su YouTube e anche del nuovo record di visualizzazioni da iTunes raggiunto dal trailer dal Cavaliere Oscuro – Il Ritorno. Ma anche per le web series non mancano i riconoscimenti: sono state annunciate le nomination agli International Awards Web TV,  dedicati proprio ai contenuti  seriali nati e diffusi su Internet.

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Rispetto alle scorse settimane il box office USA ha mostrato una forte ripresa, ma nonostante l’exploit favorito da titoli come Mission: Impossible – Protocollo Fantasma, gli incassi del 2011 faranno comunque registrare una netta flessione rispetto all’anno precedente. Il  calo, d’altra parte, era annunciato: dopo un finesettimana da dimenticare, il peggiore dal 2008, e un debole miglioramento in quello successivo, condotto da Sherlock Holmes – Gioco di Ombre e Alvin Superstar 3, gli esperti di The Wrap avevano stimato che al botteghino statunitense servissero quasi 900 milioni di dollari per recuperare rispetto al 2010.

Fonte Hollywood.com, via WSJ online

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Non era un mistero che Il Cavaliere Oscuro – Il Ritorno fosse uno dei film più attesi del 2012. Questo anche in virtù del relativo riserbo che il regista Christopher Nolan è riuscito a mantenere fino a oggi riguardo alla trama del film, suscitando di riflesso un notevole giro di indiscrezioni più o meno attendibili e di conseguenza un grande buzz su siti e social network. Se ci fossero ancora dubbi in merito, a dimostrarlo è stata l’uscita, lo scorso 19 dicembre, del trailer ufficiale di The Dark Knight Rises, che in un solo giorno ha battuto ogni record  su iTunes, raggiungendo i 12 milioni e mezzo di visualizzazioni e superando di ben due milioni i livelli stabiliti in precedenza da altri titoli.

Lo sguardo di Hollywood volge a Est, e non potrebbe essere altrimenti: sembra che nel 2011 il box office cinese supererà i 2 miliardi di dollari di incasso totale (dati The Wrap), mentre sempre più titoli di richiamo scelgono di imbarcarsi in lunghe campagne promozionali nel continente asiatico. Vedi Mission: Impossible – Protocollo Fantasma, che ha segnato un nuovo record per un film straniero in un mercato già ben servito dalla produzione nazionale come quello indiano. Ma sembra che anche sul web stia spirando sempre più forte il vento d’Oriente.

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Il cinema francese sprizza salute da tutti i pori. O meglio, non proprio tutti: se per quanto riguarda incassi e presenze il Paese d’Oltralpe è già intento a celebrare un’ottima annata, non si può dire altrettanto per i comparti tecnici della settima arte, messi in crisi dall’avanzata del digitale che ha già costretto in ginocchio le Quinta Industries, società specializzate in post produzione e vfx e controllate dal magnate Tarak Ben Ammar.

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